没事偷着乐电视剧版

《没事儿偷着乐》这部电影，拍摄于一九九九年。通过这部电影，我看到了到上个世纪中国的社会面貌，尤其是城市底层普通职工的生活场景。
从题目上看，这部电影主题是喜剧，但看完影片，却发现其中处处透露着小人物的悲哀。整个影片是围绕着大民一家六口人的生活展开的，他们一家人对于房子的渴望，远远超过了我们的想象。因为一家六口人挤在只有一间半的的小房子里。而且这一家人里面，兄妹5个都面临着成家的问题。因为房子太小，引发了很多的家庭矛盾：
1房子除了小，还很破旧。到了下雨天，房屋就漏雨，院子里也积水。
2房间太小，6个人挤着，都没地方，更何况还要娶媳妇。当大民娶了媳妇之后，兄妹4个，还有老娘，只好全部挤在了外面的一间大房里，再多摆一件家具的地方都没了。
3三民因为没有房子，已经吹了两个女朋友，直到第三个女朋友出现，他再也忍受不了了，这个婚必须要结。最终的办法是他们和大民挤在只有窗帘分隔开的里屋里。
4贫穷一直笼罩着这一家人。二民因为家里穷，年纪已经很大了，却始终都嫁不出去，最终她只能选择远嫁山西

先提个建议，电影叫《没事儿偷着乐》，第一次搜索的时候加了"儿"话音，居然被告知没有；
1- 演员里除了冯，都不是天津人，说出来的话漏洞百出，很是别扭，据说他们还都拿着自己的稿子去到当地居民家里一句一句地请教，哎，学成那样也够难为他们的；
2- 5民从西北回家，见了妈妈说了句"老人家"，第一次看的时候觉得这很合理。和家人分开太久了，生疏了，我有一点理解了，但始终无法赞同；
3- 小厨房外的相声。（云芳让眼镜甩了）大民正在厨房忙活呢，背景是天津文艺台5:30的每日相声节目，这个安排的很好；
4- 大民盖房推砖，包子拦着不让因为他母亲胖，大民就说他母亲腰围4尺8，故意激怒包子，难道他想让包子拿赚拍他？很是不理解，嘴贫，但也不至于好赖分不清吧？

充满时代气息的电影，面对改开开放的大浪潮。小市民们做的一步步拼搏。
一边看不起富起来的农村人口又无可奈何自己的妹妹姐姐嫁出去。不过到底是富起来的人，还能去北京看病60副药就吃好了，有物质支撑，人在踏实问题就顺利解决了。（不过也证实了农村人口待遇没城市人口待遇好的现实）
面对出国的人，又恐惧而亲切。恐惧是因为到底是去资本社会的人，亲切是因为中国人也能异国他乡卯生多少都有点本事。
新青年比较混乱的男女关系，但导演温柔的处理。她离不开我，我也离不开她。这也许就是混乱的浪漫故事吧

房里有棵树
没事儿偷着乐，电影最后的点睛之笔。
“儿子，只要你好好的活着，就能碰到很多很多的幸福。没事儿偷着乐吧。”
整部影片，没有跌宕起伏的情节，就是很朴实的叙述。没有像别的一些影片中穿插着或喜或伤的跌宕。丧心病狂般的运气中了彩票，或是家财万贯的突然间一贫如洗。有些事情亲切的仿佛发生在邻里之间的小事。如果不细心的去发现，不明白那些没事中会有怎样的乐。
大民喜欢云芳，早上有的没有的跟云芳贫厂里两三毛的事情。云芳有的没的听着。大民就像个邻家大哥一样，跟云芳的老爸调侃着裹在腰间的毛巾，云芳的一家对大民也是很信任。当大民知道云芳有男朋友的时候，略微有点失望“有男朋友了，也不告诉哥一声。”云芳被甩，云芳的全家人都让大民去劝。大民打着岔，他似乎也不知到怎么劝，叫来了一碗面，自己在一旁吧唧起来。不知道是不是真的饿了，云芳拉开了捂在头上的被单。“大民，你娶了我吧。”大民应该也没有想到，云芳会在瞬间明白。“一碗面”，对她的意义。一碗面，就是在饿了的时候，端过来。知道她最需要的

内地片还是有许多很好看的，尤其是这种很贴近生活的小成本制作。
一直很喜欢冯巩的电影，此前最喜欢的是《心急吃不了热豆腐》，现在觉得这部要更好。
冯巩太适合演小人物了，而他本身是天津人，相声演员当然嘴皮子溜，可以说他跟张大民这个人物除了身高不一致外完全就是量身订做的关系（原作里张大民才161，潘长江比较合适。但潘长江演起来感觉肯定不如冯巩），尤其是贫嘴和小人物的精神面貌这两点。
早几年我就很想看这部，但一直找不到有字幕的，后来一想算了，也不是一定要字幕，就凑合着看下来了。天津方言听着还是挺有趣的，但一些用词不落实到字幕上你还真不好体会它的巧妙。这也是后来我去找原作来看的原因，当然爱屋及乌的成分更大。
不过对比了原作后就觉得，这部片虽然拍得很好，一些地方还是逊于原作了。
最典型的，原作里四民死后，无良的那啥部门就剥削掉了张大民他们新家一个房间，而电影里很和谐很温暖地改成了“照顾咱们”……显然不符合国情啊。
其次，张大民对待情敌的时候，原作里那是损得紧、贱得紧

《没事偷着乐》：
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